今年8月，第30届大众电影百花奖揭晓，大鹏凭《长安的荔枝》拿下最佳导演。这部票房6.91亿元的片子，核心取景地之一在阳春市岗美镇荔㙟村的古荔枝林，大鹏的说法是：“一边是江，一边是真实的荔枝林，极具岭南‘气质’。”

    上个月底，《尚公主》开播。其中，岭南的戏份在阳春拍摄，岗美荔㙟荔枝林、陂面车仔田江滩、春城双树溪流、圭岗谷步竹林、马水马兰矿山、合水麻塘角、潭水荆山芦苇等多处山水被剪进镜头。

    镜头一次又一次回到这座城市。笔者留意到一个耐人寻味的现象：从20世纪80年代起，已有数十部影视剧在阳春春湾取景，但阳春始终没能像开平碉楼、湛江老城那样，凭借一部影视作品迅速出圈。

    如今，短剧风口持续吹向县域。坐拥优质外景资源的阳春，能否从中分得发展红利？

    巫雅柠

    40年的镜头和待解的结

    先看家底。春湾石林坐落于春湾镇东郊，占地200多亩。踏入百页剑门，石峰挺拔如刀枪剑戟直刺云天。作家秦牧写下“剑戟刀枪齐刺天”，诗人韦丘“万把青铜剑，锋芒指夜天”的诗句，就镌刻在石壁之上。

    早在20世纪80年代，这里便吸引香港无线、亚视、珠影等影视团队前来取景。资料显示，多家影视机构先后在此拍摄近40部影视作品，《包青天》《精武门》《新方世玉》等剧集都留下外景镜头，甄子丹、梁家辉、徐少强、刘青云等演员都曾到访石林。

    剧组偏爱阳春，理由很实在：天然实景，不用大规模搭景。喀斯特峰林、漠阳江，搭配古荔林、竹林、芦苇荡、古村、老祠堂，原生场景随手可用，省去大量置景转运成本。

    但一个反差长期存在：40年来取景不断，阳春却较少借着影视热度出圈。阳春虽接待数十组剧组，但不少点位依旧藏于山野，游客往往要本地人带路才能找到。

    其中的症结很清晰。过去，阳春更多停留在提供拍摄场地，在流量运营、配套产品开发、热度长效转化上尚有空间。剧组杀青离开，热度随镜头散开，较难沉淀为稳定、可持续的文旅收益。

    近两年，局面开始转变。

    《长安的荔枝》热映，阳春及时推出引流活动：凭电影票根免春湾、崆峒岩等大门票，配套同款场景打卡兑礼、线上话题抽奖，借影视热度带动客流。据统计，2025年阳春接待游客292.1万人次，旅游总收入31.1亿元，两项指标同比增幅均超五成。

    短剧要的不是景是效率

    如今，行业生态正在悄然重塑。短剧与长片的生产逻辑并不相同。电影可以为一个镜头辗转七个城市，《长安的荔枝》转场时主创加工作人员最多达1300人；短剧不一样，不少真人短剧拍摄周期仅十天上下，总成本不高，常常反复使用少数几个点位。剧组更看重转场便捷、配套齐全、能够快速开工。

    今年的行业形势也在变。中国网络视听节目服务协会的数据显示，今年一季度全行业上线微短剧约12.8万部，其中AI微短剧占比超过95%。横店的数据同样值得参考：2026年上半年，周均在拍短剧剧组22.75组，同比下降24.84%；三季度竖屏短剧在拍剧组数量同比降幅进一步扩大。

    真人短剧并未退场，只是行业进入调整期，朝着精品化方向收敛。这也提醒阳春，单纯依靠等待剧组上门，成长空间有限，本地影视配套链条仍有不少可以补齐之处。

    首先，是拍摄空间的局限。目前阳春开放景区以天然外景为主，石林、溶洞风光出众，但缺少专业摄影棚。内景、夜戏、雨天戏份难以就地落实，拍摄进度容易受天气影响。

    其次，是本地配套链条尚不完善。器材租赁、服化道、后勤等资源大多要从外地调配。

    笔者从公开信息中查到，1994年，当地曾注册过一家“阳春市春湾影视制作协拍服务有限公司”，经营范围写着“招募群众演员及工作人员、租赁代购影视道具、提供车船食宿保安服务”。可见早年已有协拍服务的基础，只是目前这家主体营业执照已被吊销，也反映出本地影视服务链条曾出现断层。

    风光底子一直都在，但成熟稳定的协拍服务没能持续沉淀下来。这也提示，吸引剧组不能只靠山水景色，更要补上服务短板。也正因如此，想要抢抓短剧发展红利，阳春的发力点要依托得天独厚的资源，走轻量布局的路线，逐步补齐配套，把“天然影棚”的独特价值充分释放出来。

    把“景”做成可持续产业链

    县域依托短剧赋能文旅，国内已有不少可借鉴的实践。

    茂名高州泗水镇滩底村，两年接待近200个剧组，拍出百余部“三农”题材微短剧，村集体收入从不足30万元提高到200万元。村里没有上马大型影视城项目，而是把荔枝园、老屋、田埂改造为拍摄场景，培育本土群演队伍；河南登封袁桥村打造基地，配套室内拍摄空间，2025年村集体年收入400多万元，其中约两成直接来自短剧及相关配套；福建闽侯福田村，则借着“跟着微短剧去旅行”创作计划，把乡土老屋打造为影视创作点位。

    这些案例的共同点很清晰，不盲目追逐大型剧组，更看重稳定高频的拍摄需求；不投入巨资兴建大型影城，重心放在搭建完善的协拍服务上。

    其实，阳春手里有三张好牌，也是抢抓短剧红利的三条实操路径。

    第一张，是建好标准化场景库。阳春取景点位资源丰富，但不少美景藏在山间，缺乏系统梳理。荔㙟古荔林、车仔田江滩、双树溪流、春湾石林、凌霄岩等点位，可以逐一建档，形成线上可查阅的景点手册，给外联制片清晰、稳定的拍摄预期。

    正如《长安的荔枝》外联制片所说：“阳春美景藏得深，剧组发掘点位要耗费不少精力。”

    第二张，是搭建轻量配套体系。设立协拍服务窗口，对接服化道、简易器材租赁资源，整合可整租的民宿资源。

    “石林影视基地依托生态资源，目前已同步发展婚纱照、艺术照等‘甜蜜经济’。旅拍、写真这类高频稳定的业务，可与剧组拍摄形成互补。”阳春市漠阳文旅集团副董事长杨典岳告诉笔者。

    第三张，是主动孵化本土内容。单纯等待外来剧组取景，始终处于相对被动的位置。想要掌握主动权，就要主动挖掘、产出本土故事。

    阳春不缺创作人才，春砂仁、高流河墟、漠阳江风物、红色故事等，都是极具辨识度的短剧题材；同时，影视研学也已经落地，学生走进石林体验拍摄，既能培育本地影视氛围，也能带动亲子文旅消费。

    此外，现有的影视引流举措还可以持续升级。除免门票的做法外，后续可串联民宿、餐饮、旅拍等消费场景，把打卡流量转化为实实在在的文旅收入。

    阳春坐拥稀缺的天然外景、多年影视取景口碑、邻近大湾区的区位优势，同时本土运营主体也在持续发力。它不缺山水资源，缺的是把风景转化为成熟影视产品的运营能力。

    一部影视作品的热度总会褪去，但影视取景的机会还会不断到来。检验成效的关键，不在于长远宏大的规划，而在于当下一个剧组打来咨询电话时，阳春能不能从容回应：“能，明天就能开机。”