田东江

    王蒙先生说“中国的报纸副刊是一绝”，确是。如今提起五四时期影响力颇大的报纸，往往言必及《晨报副（附）刊》等“四大副刊”，那是新文化运动的重要阵地。余生也晚，但对《人民日报》“大地”、《中国青年报》“辣椒”等副刊也留下了深刻印象，曾经还专门备了个本子，辑录那些意境优美且晓畅易懂的诗歌。不独报纸，期刊也是一样。《瞭望》杂志的副刊“珍珠滩”，我同样十分欣赏。扬之水的“脂麻通鉴”系列等，深入浅出，相关的杂志页面我留存至今。

    副刊之“副”，名称上流露出从属地位的意味。报纸是新闻纸，新闻自然居“主”，那是读者了解时事的所在，报摊上还是街头一景。在互联网冲击之前，报纸上的新闻与读者日常生活息息相关。但副刊有副刊的功能，有助于读者知识的积累、修养的提升，与记录客观发生的新闻有互补的意味。如王蒙先生所言，副刊“是一块值得珍视值得耕耘的精神文化阵地”。

    如今提出办“气韵生动的副刊”，或为主流媒体系统性变革的一个步骤。新闻同质化愈发严重，且互联网发布的新闻时效远非报纸所能比拟，“先端后报”早已成为所有报纸的自觉选项，就是说但凡发生新闻，自己的客户端第一时间冲在前面。总之，读者不再借助报纸了解新闻动态，是人所共知的常识。报纸以及刊物能与互联网抗衡的资本，大抵唯有文字的高度与深度，立意高，内涵深。今年7月，《广西日报》头版特稿《王的猜想》一时间洛阳纸贵，姑且不说这在当下已属凤毛麟角，即广西姑娘王虹获得菲尔茨奖这种事情本身也可遇而不可求。常态化体现出文字高度与深度的品种，副刊是为其一，当然，还有作为报纸灵魂的新闻评论。

    前辈报人萧乾有个观点：看一个编辑是否成功，应该看他发现了多少新作者。说的就是编副刊的编辑。副刊要办得“气韵生动”，把读者的视野重新拉回读报，对编辑、作者都提出了很高要求。编辑要用心，作者也要用心，即便那作者很有水平。鲁迅名篇《阿Q正传》的问世，“善于催稿”的编辑孙伏园功不可没。在鲁迅笔下我们看到，孙伏园“每星期来一回，一有机会，就是：‘先生，《阿Q正传》……。明天要付排了”。在作者方面，倘若只是因为名气或脸熟而“霸版面”，倘若拿出来的文字只是矫揉造作的心灵鸡汤，倘若所谓诗句就是把一句话分行进行书写，读者为什么要去读？就算这回读了，“一之已甚，其可再乎？”以方兴未艾的新闻评论为例，如今每张报纸似乎都辟有大幅版面，但是因之产生影响力的极其乏见，文字深度与厚度的不及正为软肋。这就像包括笔者在内的不少电视观众，观看电视中的体育赛事直播往往选择静音，无他，一些体育解说员的那点儿专业知识尚不及资深体育迷，我们为什么要听你聒噪？

    副刊曾经的辉煌不等于重视了就能够自然而然地再现。能不能办出“气韵生动的副刊”，关键在于内容，在于文风，否则就只是重视了报纸的一个品种而已。此外，如何保护好纸质版副刊文字的知识产权，避免“气韵生动”之后人们仍然摒弃报纸本身而选择阅读网络版，也是一个需要引起重视的问题。

    （作者系广东省文艺评论家协会主席）