石涛笔下的秋日浪漫
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《秋林人醉图》（清·石涛）（大都会博物馆藏） |
●伍镕桥
陶渊明《酬刘柴桑》诗说：“榈庭多落叶，慨然知已秋”。秋日非独五谷满畴、林果盈枝之时，亦是古人登高望远、寄兴遣怀之际。既有刘长卿“摇落暮天迥，青枫霜叶稀”之萧瑟；更含倪瓒“南渚残云宿虚牖，西山青影落秋江”的空寂；复添屈原“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”之几丝温柔缱绻。庭前风起，黄叶纷飞落满台阶，方觉秋色早已悄然洇满山川。
自古逢秋悲寂寥，诗人笔下亦多见草木零落；而在石涛的画卷中，秋日却流淌着一派恣意的浪漫。晚年画家应友人程仕所请，以“万点朱砂胭脂”绘就《秋林人醉图》一卷，记述秋日与诸多挚友共赏宝城一带红叶。图以朱红淡赭为底，笔墨酣畅淋漓。画中林木层叠，万叶纷披，层层点染映出漫山红叶，秋韵洒落满地。一桥横跨连通近景与中景，溪水微波荡漾。远峰锁于浓雾之中，山色氤氲迷离。数椽小屋筑于松柳掩映处，门前悬挂旗帆，或为沽酒之所。秋林深处，可见行人杵杖悠然漫步，亦有二人策马徐行；远处饮者与知己笑语盈盈，举杯共醉于纷飞红叶之下。右侧三叶轻舟静泊河畔，舟中一人闲卧，四野寂然无渡，更显秋林幽僻。
画家曾三次题写此图，节录跋文如下：
常年闭户却寻常，出郭郊原忽恁狂……大笑宝城今日我，满天红树醉文章。
人同草木一齐醉，脱尽西风试醒时。大雅不知何者是，老来情性惯寻痴。
顷刻烟云能复古，满空红树漫烧天。请君大醉乌毫底，卧看霜林落叶旋。
在题跋中，石涛自比于东晋顾恺之，称自己亦有三痴：人痴、语痴、画痴。此处“痴”非贬义，乃谓性情真挚，言辞真切，以及对艺术的热爱。由图及诗，真可见石涛天真烂漫溢于纸上！
秋日与挚友同游宝城，共赏丹枫与乌桕交映；林下把酒对酌，纵情无拘。顷刻之间，西风乍起，林间云烟袅袅，红叶随风飘舞，如霞漫染长空。画家之狂，源于与知己相伴时恣意舒展的心境，亦因美酒酣后的真性流露。觥筹交错间，人已酩酊大醉，物我早已两忘，草木与众人同醉于这绯红秋色之中。兴许因友人未能共赴此次秋游，画家遂邀其共醉于笔底秋林，卧看红叶纷飞，此正是宗炳“澄怀观道，卧以游之”之意，也是一种神游于秋光流转间的浪漫。
满山红叶虽绚烂，他日终归一盏淡黄。“常年闭户”乃石涛晚年生活真实写照，《对菊图轴》正绘其秋日幽居赏菊之景。画中一江分隔两岸，水面辽阔；远山层叠，悠然淡远，数户村落隐隐藏于坡石之后。右侧山势峻拔，石骨嶙峋，苔痕历历。山脚一隅清居，依松傍柳而筑；双松老干盘虬，枝柯交错，更有梅竹数株相伴。院中两童缓携菊盆而出，室中老者凝视素菊，静默沉思，仿佛窗外时光悄然凝滞。画面细密朱点浅淡如纱，更为秋日添上一番清雅与恬淡。
画中作者款题：
连朝风冷霜初薄，瘦鞠（通“菊”）柔枝蚤（通“早”）上堂。何以如松开尽好，只宜相对许谁傍。垂头痛饮疏狂在，抱病新苏坐卧强。蕴藉余年惟此辈，几多幽意惜寒香。
秋意已深，连朝风寒，清晨已凝薄霜。画家旧疾初愈，元气犹虚；瓶中菊花亦如其人，枝条瘦弱纤细，花瓣淡然含蓄，不喜喧扰，唯向赏花人静静开放。陶渊明尤爱菊，因其清香素净，寓意坚韧、高洁与隐逸。深秋清晨，斟一壶醇酒，静对菊花而坐，恍若对话一位知己。白发依旧疏狂，晚岁画家钟情菊之平淡，更爱其寒秋中那一缕幽香，愿与花长伴相守，慰藉余年。
此处的平淡，并非寡淡无味。虞集《诗家一指》《冲淡》篇说：“素处以默，妙机其微。饮之太和，独鹤与飞”。怀一颗纯净朴素之心，细细品味秋光流转间潜藏的箴言。此时天地愈发澄澈，四周圆融和谐，精神如孤鹤般自在翱翔，无拘无束。幽居赏菊，是经历了漫天绚烂红叶的炽热盛景之后，更加珍爱深秋那一抹纯真淡雅。此种秋日浪漫，是极致绚烂后的归隐与宁静，是喧嚣散尽，体味生命醇化后的真味。
苏轼曾言：“渐老渐熟，乃造平淡。其实非平淡，乃绚烂之极也。”一如石涛笔下的秋日，或色彩斑斓，热烈绚烂；或清新淡雅，宁静朴素。此正是画家绘就的浪漫人生：既有灿烂热烈的华彩篇章，亦含岁月深处淡淡的余香。
（作者系广东外语外贸大学教师）